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  过去北方乡村家具以及城镇一般人家使用的家具榆木最多。榆木为落叶乔木,树高大,遍及北方各地,尤其黄河流域,随处可见。榆木纹理通达清晰,硬度与强度适中,一般透雕浮雕均能适应,木性坚韧。所以北方家具以榆木为最大宗,有擦蜡做,也有擦漆做。

  榆木以肉眼区分,有黄榆和紫榆。黄榆多见,木料新剖开时呈淡黄,随年代久远颜色逐步加深;而紫榆天生黑紫,色重者近似老红木的颜色。由于这两种榆木的色差明显,工匠有利用其长分色制做家具。比如以黄榆作框架,以紫榆作芯板,效果非常好。

  榆木家具在北方分布均匀,与其他材质共生,山西、山东、河北、河南等古家具大省随时可见榆木家具的踪迹。榆木家具制作年代跨度也大,从明早期至清晚期从未停止生产,其演变过程、地域特点都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具为主,比如供桌供案,形制古拙,多陈设在寺庙、家祠等处,因而才能保留至今。

  从品种上讲,榆木家具几乎囊括所有家具品种,坐具、卧具、承具、庋具应有尽有。坐具中的各类椅子,如圈椅、官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、灯挂椅,甚至交椅都有非常上乘者;卧具中榻与罗汉床常见,但架子床罕见,这是因为北方人习惯睡炕的缘故;承具中的桌案,从一腿三牙的方桌到夹头榫、插肩榫的条案,由明至清结构少有变化,只是装饰有所改变;庋具中的柜子,清式以顶箱大柜最为普及,表明清式家具中重实用功能的一面。

  北方榆木家具仍以山西家具为最优秀,河北、山东、河南等地均不如山西家具成熟。由此可见,商业发达地区对文化的影响,优秀的工匠显然会向商业价值高的地区集结,以获得最大的经济效益,而这种行为反过来又成全了该地区的艺术成就。

  从工艺上讲,榆木家具良莠不齐。有造型精美,制作精良者,也有乡间俚俗的“怯做”。榆木家具透着一股极为质朴的生存原则,本地文化烙印清楚,表现坚实、讲究实用而不过多计较其他。这就使北方的榆木家具没有南方家具那么多细部装饰,多多少少像北方人和南方人的性格区别:南方人细腻,北方人粗犷;南方人浅斟低唱,北方人豪饮高歌。对于收藏者,只有充分了解这些,才可能收藏到榆木家具的优秀之作 。

 
 
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